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说起乔斯.韦登，这位才华过人的编剧、导演兼制片人的运气似乎并不是那么的好，今年45岁的他虽然已经是科幻电视剧领域的大人物，也执导推出了自己的科幻电影《萤火虫》，成名还要早于j.j.艾布拉姆斯这个凭借《迷失》、《危机边缘》而成名的科幻大腕，两人也都是创作力旺盛、点子多、设定多的知名才子，但在主流电影这个行当，乔斯一直迟迟没有遇到自己的伯乐，比起成名不几年就得到了汤姆.克鲁斯赏识，从此鱼跃龙门，接连制作了《碟中谍3》、《星际迷航11》等科幻大作的艾布拉姆斯，乔斯虽然很早就涉足电影剧本创作，但早期连署名权都混不上，虽然很早就凭借了《玩具总动员》，拿到了奥斯卡最佳编剧的提名，但一直缺少一个证明自己的机会，没能得到电影厂商的青睐，接过什么大制作的导筒。
而即使是在电视剧领域，2008年相对来说，也是他事业的一个低潮《吸血鬼猎人巴菲》、《天使》这两部由他制作的经典剧集已经完结了，《萤火虫》电影版叫好不叫座，相对硬核的内容虽然带来了忠实的粉丝和超高的口碑，但票房却是差强人意，利润很难说极为丰厚，而且在整个《萤火虫》项目的推进中，乔斯和福克斯之间闹得非常不愉快，这甚至影响到了他现1，..在做的第四部科幻电视剧《玩偶特工》的播映，这部电视剧虽然才刚上档，但从收视率来看，估计是很难存活到第四季了。至于他作为制片人正在推进的《林中小屋》，本来已经被米高梅开了绿灯，不过，虽然米高梅之前被索尼买下以后，索尼的注资给它带来了一些活力，但公司本身依然深陷债务危机之中，现在传言资金链出了严重问题，很可能在短期内会宣布破产重组，不用多说，《林中小屋》的制作当然也只能搁浅了，从乔斯的代表作《巴菲》推出以来，这段时间应该是他最不顺心的日子了。
当然了，这种低潮也是相对而言，乔斯本来家境就很优裕，《巴菲》、《天使》等经典剧集给他带来的收益，更使得他能够衣食无忧地舒服度过一辈子，现在驱使他继续前行的，还是他个人的兴趣和野心，也因此，虽然说他对于大梦《shero》这个项目的导演位置应该是馋涎欲滴，迫不及待地想要证明自己对大项目的统御能力，但去年大梦和他接触的时候，正在筹备《玩偶特工》的他，虽然和福克斯的关系已经相当僵硬冷淡，但还是敬业地表示，他必须先把《玩偶特工》的工作做完，才能考虑《shero》的剧本撰写和项目策划，更是对大梦强调了他的作风要么不要给他做，要么就要保证导演的话语权，很显然，乔斯本人是不甘于只当珍妮的傀儡，只是做一支画笔的，他需要的是导演中心制的工作模式，为此，他还要求要在制片人小组里得到一个职位：《梦露》的制片人列表上只写了珍妮一个人的名字，这一点虽然让她在奥斯卡上独占鳌头，但明显还是带来了一些不好的影响，让一些才华过人，但本身地位不是那么崇高的导演产生了一定的疑虑。
不过，乔斯肯定是白担心了也许也算是双方有缘吧，对珍妮来说，当时她本来也没精力开拍新电影，资金一时半会也没法到位，必须等到《暮光之城》的结算账期之后，大梦才有空余的资金启动《shero》，所以她也有充裕的时间等着乔斯慢慢酝酿、磨练剧本大纲，撰写世界设定，至于她本人和乔斯到底谁说了算，这个问题就更好商量了，珍妮本人并没有什么编剧的天才，顶多只是提出一些意见和看法，乔斯也不是专断到自己想做什么就一定要做什么，双方只要在指导思想上能够达成一致就行了，珍妮对于做一部演员中心制的超级英雄电影并没有兴趣，这种以视觉奇观为主的电影类型一定要由导演来把关，演员只能凭着自身的个人魅力去加成，并不能取代导演的作用，就像是《钢铁侠》，小罗伯特.唐尼的个人风格当然非常重要，但要说《钢铁侠》的大卖，剧情结构、节奏，高.潮的铺陈、拿捏和特效画面的制作、使用才是真正的原因可以说，超级英雄片是好莱坞工业流水线最典型的产品，不管你有多大牌，给自己乱加戏，擅动影片结构的结果肯定是电影扑街，不管个人名气多大，这一点都不会有任何的例外。
虽然自己的影响力现在已经超越了通常意义上的好莱坞女演员，甚至在外人看来，也许比男演员还要更高一些，但珍妮对于挑战这条定律并无丝毫兴趣，她对于自己的商业号召力还是比较低估的《梦露》的大爆，很大程度上是因为她之前几年的积累和铺垫，可以说是《海盗》等一系列商业片和《莎莉》等一系列奖项，包括她的个人生活层出不穷的刺激性新闻带来关注度的结果，如果因为《梦露》爆了，就想当然地以为《shero》一定会爆，她一定能带起票房，那就有些太自我膨胀了。所以她在合作中的姿态还是比较低的，给予乔斯相当大的自由度让他去创作，只是强调了一些基本的方向，而‘碰巧’的是，在这些基础性的问题上，乔斯和她的看法可以说是不谋而合，相当投契，乔斯也因此比较兴奋，在几个月的酝酿后，给了她一份相当详尽的设定表，包括整个剧情的走向和角色小传都写得很详细，也确实让珍妮看得很入迷：看得出来，这一次的创作环境确实让他感到很舒服，来自资方的尊重和理解，也激发了他的创作灵感，让他交出了一份颇为出色的答卷。
“整个大纲的创作过程中，我们必须要牢记的一点就是，观众在观看超级英雄片的时候，追寻的是一种相当类型化和简易的观影快感，”由于凯瑞在之前的几次沟通中是缺席的，所以在简单的寒暄过后，乔斯一边翻开了自己的那份大纲，一边为他介绍起了自己的思路，“所以超级英雄片不能容下过分复杂的情节，也不能有太复杂的人物和人性拷问，这些东西只是不适合超级英雄，甚至可以说不适合大多数商业片，但这也不是说它就应该弱智化，和《神奇四侠》那样，整个往g级儿童片的程度去做，超级英雄片需要的是明快的节奏，一个明确而有韵味，绝对政治正确的主题，还有个性鲜明的正反派，最多不超过三个twist的剧情结构，而且必须严格按照这条原则：所有剧情为战斗服务，战斗是整部电影的核心，人物次要，剧情冲突则必须退居第三。”
以乔斯的这条标准，华纳的超级英雄电影全部统统不合格，包括近年来大卖的扛鼎系列《蝙蝠侠》也属于歪门邪道，反倒是《钢铁侠》更符合这个标准，凯瑞.奥伦特自然不免露出了一些不舒服的表情，不过他也拿不出什么很好的论据来反驳这个观点自从拿下dc以后，华纳在漫画改编电影的开发上一直都走得磕磕绊绊，浪费了dc的大好资源，除了《蝙蝠侠》系列拿得出手以外，其余漫改电影几乎都是惨败，就是在上个月，《守望者》刚惨扑过一次街，虽然这部电影在核心粉丝群中被誉为神作，但票房却非常对不起它1.3亿美元的制作经费，这部电影一样是和乔斯提出的几项原则完全背道而驰，还离谱地拿了个r分级，把许多青少年观众挡在场外，会取得这样的成绩其实也并不是那么的让人意外。
这也是珍妮之所以选择乔斯而不是诺兰的原因虽然这部电影有华纳的投资，但她确实并不打算走华纳一贯喜欢的严肃暗黑风格，而是打算和漫威靠拢，完全按照乔斯的标准去打造自己的超级英雄电影。毕竟事实摆在眼前，漫威的思路和策略，让他们每年都能推出两部到三部全球票房在10亿左右的hit大作，而且票房、口碑都是呈现上升态势，并不因为主演和导演、角色、题材的更换而有所变动，而dc则只能干看着漫威一部又一部地赚钱连《超能陆战队》这样的动画片都是口碑票房双爆同时画圈圈诅咒着母公司华纳。
其实，华纳又何尝不想向漫威学习，改走一条较为轻松的路线呢？可在原始时间线里，当漫威开始爆的时候，他们已经是积重难返，无法回头了。离开诺兰，《绿灯侠》扑得连他妈都不认识，主演瑞安.雷诺兹星途足足被耽搁了两年之久，最后要跑去漫威宇宙演死侍这个非主流英雄，剑走偏锋想要翻身再红，有了诺兰，《超人：钢铁之躯》全球好歹还有5亿的成绩，虽然算上他的高额成本和强势宣发，华纳赚到的钱肯定不多，但这好歹是个开始，也好歹算是自己的一条路线，所以他们即使意识到了漫威路线的优势，但这时候也没法离开诺兰，只能坚定地抱着他的大腿，把暗黑严肃路线走到底，期望《超人大战蝙蝠侠》能在他的监制下大爆特爆，可以和漫威抗衡了，虽然当时《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》在口碑上还是做烂了，引来了许多嘲点，但再怎么说，全球那也是有10亿票房，可以和《钢铁侠3》较量一番的……
至于在眼下的时间线里，珍妮也没有敝帚自珍，示意乔斯防华纳一手的想法，虽然现在漫威嫁入迪士尼几乎已经是板上钉钉的事，只待对外公布，按理来说也算是一家人，而漫威现在也开始有和乔斯接触，试探性地聊一些《复仇者联盟》的事乔斯对这件事还专门问过她的意见，因为同时制作两部题材类似的电影较犯忌讳，珍妮则当然不会反对
虽然，按照常理来说，珍妮应该希望华纳继续仆街下去，对他们把成功经验严防死守，这样《复仇者联盟》才不会遇到预料外的强敌，不过，在珍妮看来，即使华纳知道了这些，并且对她信心十足，在《shero》和《复仇者联盟2》还未上映以前，就认定这条思路才是正道，他们也很难再改弦更张了：去年刚凭借《蝙蝠侠》拿到年冠的诺兰，现在俨然已经成了dc的救世主，dc不可能踢掉他去走轻松路线，那绝对是一招昏棋，而只要有诺兰在，只要dc还想搞跨作品互动，他们就很难无视诺兰的苦逼现实版蝙蝠侠，去拍摄比较欢快、年轻的《超人》、《神奇女侠》，这亦是之前乔斯和华纳未能谈拢的原因前年乔斯曾有执导《神奇女侠》的机会，他当时就有了今天这个成熟思路的雏形，但华纳接受不了，当时华纳想要做的还是《蜘蛛侠》、《蝙蝠侠》那样沉重无奈的《神奇女侠》，而乔斯宁可不拍也不愿改思路，再加上《猫女》前几年的惨败，也令华纳决策层顾虑重重，这个项目最终也是不了了之。
随着公司规模的不断扩张，‘船小好调头’的优势不再，决策层的眼光也就显得越发重要，因为这已经不是一部扑街的事了，可以说华纳一直到2015年，都还在为十年前的决策付出代价，而这整件事最tricky的点在于，在2005年的时候，制作一部严肃、阴郁的《蝙蝠侠》看起来的确是个好主意，一直到2008年《钢铁侠》横空出世以前，这似乎都是华纳的一次天才选择，甚至是现在，华纳也只是对《钢铁侠》的崛起感到了一定的不舒服，并没有意识到自己已经落入战略被动，丧失了提早收购dc带来的开局优势。
看了凯瑞一眼，珍妮心里也是暗叹了一口气：她有九成把握，凯瑞不会回去传播乔斯的这番思路，即使他本人也认为乔斯的想法更有价值，都不会做这样的事，因为华纳内部的斗争实在是太剧烈，内耗太厉害了，在《蝙蝠侠》为当家系列，且是华纳电影的负责人杰夫.罗宾诺夫一手发掘的情况下，凯瑞和公司领导唱反调，以华纳的公司文化来说，很有可能会被排挤得失去《shero》制片人职位的危险，既然如此，那他当然会选择明哲保身、少说少错。也正是这种公司文化，让华纳错过了一次次可能的翻身机会，被虽然也有类似问题，但程度轻多了的迪士尼迎头赶上，领头羊的地位岌岌可危。而要归根溯源的话，其实最终的问题还是出在时代华纳掌门人杰夫.比克斯身上，如果不是他在华纳娱乐ceo离职以后，迟迟没有指定和扶植新任ceo，由得三位高管龙争虎斗，华纳的内斗还不至于如此白热化，杰夫也不至于对《蝙蝠侠》受到攻讦如此敏感，而比较起来，虽然大梦和迪士尼电影也是有所不合，但罗伯特.艾格近距离监控、随时调整的态度，起码就会把这种内斗控制在一个可以接受的幅度以内，不至于和华纳一样拖累了整个公司的战略优势。
对珍妮来说，这也是让人触目惊心的前车之鉴，随着大梦的一步步成长，很多原本较为务虚的概念，都渐渐地显示出了它的意义：公司文化、品牌理念，人事制度、员工满意度这些软件，在发展初期，可能确实是比不上‘公司利润’这个硬件，但当硬件已经构建完好以后，机器已经打造完成以后，正是软件决定了这具机器能走多远，是成为一个可以独立运作、传承百年的正规大公司，还是那种因人成事，一旦关键人物离职就无以为继的个人公司，其实就是看公司开始正规化转型的这几年了。
这实际上也是珍妮最近一直在想的一件事，亦是她意识到的一个自身短板说来惭愧，虽然大梦是她一手创办，而且也为她贡献着可观的分红回馈，但珍妮实际上并不了解现在的大梦，常年在外拍戏的结果，使得她基本上是远离大梦的日常运作，除了切萨雷和吉姆以外，现在发行部、制作部的几个高管，和她只有公文往来，以及很少的几次见面，当然也许他们还能算得上熟稔，但到底大梦的日常工作氛围是怎么样的，又有什么弊病、优势，员工需要怎样的公司文化，这些不泡在公司一年半载，真的沉下心去体会，是很难找到答案的。
而珍妮恰恰就是缺少这个时间，她又很怀疑切萨雷有没有纠正过自己向下沟通的短板：虽然不是所有，但大部分ceo都喜欢给自己打造平易近人的形象，这是出于上位者共同的需求，好比现在，珍妮作为出资人，和乔斯沟通的时候肯定也是希望他畅所欲言，即使有问题，也能一次性全部暴.露出来，如果她表现得拒人于千里之外，乔斯也战战兢兢，不敢说出任何冒险的话语的话，在之后的电影制作过程里，问题还是会存在，还是会被找出来，但解决问题所花的时间、金钱成本势必要上升不少，而且也将平添无数的不愉快，花上更多的人力成本。而切萨雷以前的那种沟通模式，确实会让在他跟前位居劣势的人感到紧张和抗拒，珍妮也不知道他现在改进了没有，她觉得很可能没有，毕竟他们之后关系改善、深入，沟通模式发生改变，也是建立在《笔记本》小爆，她的地位上升，话语权开始和切萨雷平齐的基础上的。
“我还是希望能看到一些数据，而不是你对市场的判断，乔斯，无意冒犯，不过事实确实如此，很多导演，甚至是有过非常成功作品的导演，对市场都有严重的误判……”
“有哪个调查公司能把整个市场调查完毕呢？按照调查结果制作出的烂片为数不少，很多时候，观众甚至都不知道自己爱看什么……”
在她走神的当口，凯瑞针对乔斯的思路已经问了几个尖锐的问题，希望看到一个切实的数据，来证明电影观众在超级英雄电影题材里，的确不喜欢太严肃的主题，而乔斯明显缺乏相应的准备，拿不出真切的调查结果，所以他的争辩有些勉强，讨论在开始就有了一些小的龃龉，而珍妮也立刻压下了这些不急于一时的考虑，重新把注意力集中到了眼前的见面会里，态度鲜明地说道：“凯瑞，这一点无需讨论这已经是确定的事了，乔斯和我在这一块的基本想法是一致的，我们都认为这样做观众会喜欢，到底观众喜欢不喜欢，《shero》的票房和口碑会告诉我们的。”
她没有婉转表态，而是直接用一句话终结了争论：珍妮并不打算给凯瑞挑战基本方向的机会，华纳在这个项目里并没有这么多的话语权，她希望凯瑞更多的承担一个见证者的角色见证大梦没有把华纳的资金中饱私囊、随便乱花，除此以外，除了需要华纳帮助的时候，凯瑞可以开口以外，别的时间里他最好是安静闭嘴。
哪怕是在《梦露》以前，珍妮也许还需要一定的心机和策略来帮助自己压制凯瑞，但现在，她只需要一句话就够了从凯瑞的脸色变化来看，很明显，他意识到了珍妮这句话蕴含的潜台词，意识到了珍妮的态度……
这个制作了《迈克尔.克莱顿》，在华纳地位也不低，甚至可以说应当是相当工于心计的中年人眉头聚拢，苍白的脸颊上笼起了红云，看得出来，他也很少受到这样直接的否定，制片人的本能让凯瑞想要抗议，想要为自己谋取更高的地位
但，在珍妮平静的凝视，乔斯似笑非笑，看似无疑的东张西望里，凯瑞的表情慢慢地转为无奈，显然，在权衡了一番利弊以后，这个资深制片人最终还是做出了唯一一个选择……
“……ok。”举起手，凯瑞最终说道，“2：1，我自己住口乔斯，你继续。”
仿佛没看出凯瑞脸上的讪讪之色，乔斯笑了笑，“有了这个原则，我们就可以规划出整个电影的大体结构了，这个故事的前三十分钟里，我们需要把主角的个性和来历交代清楚，并且引入超能力的概念，而这就把我们引入到了下一个话题，那就是女主角凯莉姑且这么叫她她是什么样的姑娘呢？按照惯例，她不是底层出身，就是远离平民生活的公主或女富豪，这是知名女英雄们的一个特色：远离日常生活，也许创作者是为了给她们的奋斗找一个推动力不过我们不要这样做，在我的设想里，凯莉应该是个聪明、优秀而冷静的女孩，我想要去掉一些金发女郎在超级英雄片里的刻板印象，或者说是在大部分电影里的刻板印象：愚蠢、冲动、爱尖叫，喜欢打扮，糊里糊涂，凯莉应该是一个这样的女孩：出身中产阶级，但不要住在纽约上东区的那种，父母是小镇上的医生和教师，她从小受到良好的教育，但和周围同学有些格格不入，她是个怪女孩酷的、好的那种怪。”
虽然之前已经看过了文字资料，但听到乔斯用自己的语言开始阐述凯莉，珍妮依然不自觉地一边听一边点头，完全投入进了乔斯的叙述中去。从乔斯在《巴菲》中塑造的女性角色来看，他是偏好设计这种人格完整、教育良好，家庭相对幸福的女主角的，珍妮本人也觉得这种喜好其实更符合大众的取向，即使抽离这里的女权因素来看，这样的设定也比较容易让最多的观众感到亲切，毕竟像是蜘蛛侠和蝙蝠侠那样凄凉的身世现在多少是有些过时了，而且在‘自己这么不容易还要行侠仗义，真伟大’的感慨之外，也很容易激起观众‘既然已经这么惨了，为什么不先顾好自己’的疑惑，比较来说，一个生活中没有太多烦恼的正常人从事义警工作，或是为正义发声更符合正常人的认知。在这方面，漫威系的《钢铁侠》是开了个好头的，大体来说，漫威本部自己做的超级英雄里并没有太凄凉落魄的那种，每个超级英雄都是人生赢家、行业精英，也让观众对于英雄们的日常生活少了一些顾虑，容易投入到剧情之中，至于如《守望者》里一样，让超级英雄成为被算计的对象，成为有人性弱点、阴暗面和软弱面的‘人’这种玩法，不论深度如何，市场反响肯定会非常冷淡，原因如乔斯所说的一样，便是不符合观众的观影预期，即使拍得再好，观众也还是会有一种食不下咽的感觉。
“电影可以用五分钟的时间来快速带过凯莉的童年，这会为之后漫画化提供一个很好的对接点，如果我们要出漫画版的话，可以从她的少年时代画起。”在珍妮明显入神并且认可的聆听下，乔斯的状态也明显地兴奋了起来，他一边做着手势，一边继续地说道，“凯莉在青少年时期可能对现实生活有一些漠不关心，沉迷于她的小科技里，这时候她受到了来自普通人的关心和善意，我们的主角是在爱里成长起来的，她没有什么悲惨的过去，很快，她上了名校，毕业以后进了一间类似于史塔克工业的大公司工作，她还是有点怪，但出众的能力和这种一心埋头工作，对于别的事不闻不问的性格，让她很快地担任了一个重要职务，开始接触到公司的真正机密。公司开始试探和考验凯莉，想要知道她是否足够忠诚，是否足够漠视人命，而凯莉聪明到识破了所有的试探，不过此时她还没有真正的警惕起来，她依然觉得这是一件挺好玩的事儿，她顺利地通过了考验。”
现在连凯瑞都真正开始被吸引了，他翻阅着资料，“这就是反派出现的时机吗？这是一个比较有意思的桥段，女主角在反派公司里担任高层职位这有点间谍片的感觉，让我想到了《史密斯夫妇》。”
“史密斯太太是最近十年里，荧幕上最成功的现代超级女英雄，”乔斯没有否认凯瑞的评论，反而露出了欣赏的笑意，“包括《古墓丽影》的劳拉也是如此，所以我们一定要借鉴这两个角色的成功之处，同时从《猫女》身上找到我们应该避免的地方，看起来女英雄对观众的刺激可能不是那么强烈，他们需要一些解密元素作为调剂而且他们特别能接受女性乔装打扮、撒谎、埋伏、在各色人等中周旋来去，并且以弱胜强。这是男性英雄和女性英雄之间的一个显著区别，女性通过男性的弱点将他们玩弄于股掌之上是一个经典的桥段，而男性通过肢体强化从武力上直接瓦解敌人也是一个经典的桥段，这二者一般不能混用。”
“通常来说，人们喜欢精巧的女性打斗场景，精巧、干净、柔韧，但男性的打斗场景则恰恰相反，美国观众很喜欢直接炫耀肌肉的那种，两个肌肉壮汉互殴会让观众热血沸腾，”珍妮补充地说道，“包括动作指导也会有意把两者的搏斗风格做一个区别，这个我是有切身体会的，我在《加勒比海盗》里的打戏就经过特别设计，当时我们上的课程都不一样。”
“而听起来你们打算在这方面做一些改变？”凯瑞扬了扬眉毛。
“这是这部影片的颠覆性细节之一，”珍妮说，“我们想要两个都要，凯莉的打斗风格是精巧的，但在她获得超能以后，她的打斗结果很粗暴，凯瑞，你认为这个想法怎么样？”
作为对凯瑞刚才识相服软的奖赏，在这样重要性较低的问题上，珍妮打算让凯瑞发表一下看法，虽然即使他反对，她也不会听他的。
“这意味着很多预算。”凯瑞皱着眉头想了想，倒是没有唱反调，而是凝重地点头说道，“但很有趣……我觉得可以试试看，毕竟，爆炸场面总是能让观众热血沸腾，而它需要和主角紧密相联才能让人更有代入感，如果继续那种柔术风格的格斗方式，整部片会有一种……让人无法完全激动起来的遗憾感，而这是我们应该尽量避免的。”
“对，我感到你的状态也开始起来了。”珍妮指了指凯瑞，“这就是我想要的，一个和我非常默契的制片人乔斯，你继续。”
“所以，blahblah，闲话少说，这期间可以穿插一些凯莉的解密过程，我们需要一些高智商的、快速的，让观众感到被折服的片段，体现凯莉的性格，她异乎寻常的大胆和镇定，一些追逐的戏码，巧妙脱身的桥段，最终凯莉发现她的公司正在制作一种人类筛选药剂，我们可以虚拟一个概念，让智商高于若干数值的人群普遍携带一种基因，而这种筛选药剂会让所有没有携带这种基因的人死去。总之，反派又要因为某种理由来毁灭世界，而凯莉决心阻止这一切，她偷走了药剂原液，这种精贵的化学药剂全世界也只有这么一份，但它不需要很多就能够让全人类使用，如果不能和dna内的这段编码基因结合，它就会释放生物毒性，经过稀释以后，它可以通过气象武器被散布到全球，进入全球循环系统，这样对于智商低于100的人群来说，地球将会不宜居住，或迟或早，她们都会因为一次呼吸和一次饮水死去，但对于携带了这段基因的人群来说，这药剂更像是一种补品，反派坚信这段基因是人类下一阶段进化的关键，药剂会让这段编码更为活跃，促使它发生突变”
“而凯莉在危急时刻被逼喝下了这瓶原液。”凯瑞没等乔斯继续往下说，便抢先一步预测了剧情的发展。
“而凯莉在危急时刻被逼喝下了这瓶原液基因被激活，超能力，她成了下一阶段的新人类。”乔斯点头说，“俗气，但经典，而且也相当好用，我们必须把超能力的获得和故事结合在一起，否则电影的前一个小时就会太冗长了。”
“是的，你说得对，而且这也有个好处可以连反派一起塑造，毕竟这是个原创故事，观众不可能从漫画里先获得对于反派的认识和期待，如果凯莉获得超能以后才进入公司，结构上会过分松散，”凯瑞看起来的确已经深深地被乔斯吸引了，“这个结构相对来说是最科学的，当然啦，它有一点俗气，但话说回来，哪个商业片的故事不俗气呢？”
“说到对反派的塑造，这就是我选择乔斯的另一个理由。”珍妮插嘴说道，“乔斯的反派总是亦正亦邪，让人又恨又爱，当然也总是很难在一集内死掉”
在乔斯和凯瑞的笑声中，珍妮也是一边笑一边说道，“这对续集和漫画都是非常有利的，一个有人性和人气的反派，只要长得不错，总是会有人对他们产生好感，毕竟人们对反派的预期值并不是太高。所以第一部里我们需要一个英俊的反派，最好开场时还对凯莉表露出好感，这也让凯莉的解密破案变得更合情理，毕竟当时她还没有超能力也可以弥补感情线的不足，毕竟这是全片唯一的爱情戏码，虽然也仅仅只是擦边球”
“等等！”凯瑞吃惊地叫了起来，他左右地看着珍妮和乔斯，“唯一的爱情戏码？你这是在开玩笑吗？乔斯？珍妮弗？”
对着满面讶色的凯瑞，珍妮确实不无同情，她能感到这个想法对他的冲击力但她还是坚定地摇了摇头，“这不是在开玩笑，凯瑞，凯莉在第一部里将不会谈恋爱，也没有准男友没有那些在第一部里虽然只是朋友，但你能感觉到他们在第二部的发展前景的那种男友，我猜粉丝们可能得把所有的想象力都倾注在凯莉和反派之间了，不过很遗憾，这就是最终决定。”
“但为什么”凯瑞看起来完全不能接受这个想法，他抓狂地抓住了自己的头发，“所有的超级英雄片不，所有的商业片都有爱情戏码这是有原因的，珍妮弗！”
“但在女超级英雄片里，它们不应存在，起码在你想要完结这个系列以前不行，”乔斯也是委婉但坚定地摇了摇头，“男英雄谈恋爱？这非常正常，几乎是例行公事，谁也不会多想，但女英雄则不行，有绝大多数的女观众会在真正的感情线出现的时候由于我们的反派就叫他汤姆好了，这是他在大纲里的暂定名字出现得太早，而且身份敏感，大部分观众都能猜到他多数不是真命天子，这不是真正的感情线所以他和凯莉的交集会让女观众有种吃零食的感觉，这是一种意料之外的款待和刺激，让她们兴奋，不会影响到剧情，但从真正的感情线出现开始，绝大多数的女观众会开始偏离注意力，她们不会关心你呈现的视觉奇观，你希望她们注意的剧情重点，而是会一直去关心凯莉和男主角的互动和进展，开始猜测凯莉的新人类身份对她的感情生活有什么妨碍，他们会一直恋爱下去吗？凯莉准备结婚生子吗？她已经26岁，可以开始考虑这些了你用了一个多小时把她们从现实生活里拉扯出来，但在看到男主角的一瞬间，她们立刻会回到现实生活，或者回到她们被无数女性电影所培养出来的观影习惯：重视感情戏的老套路里这种观影体验对于女观众本身来说其实也并不理想，她们抱着观看视觉奇观的预期来到电影院，但却无法专心，更可怕的是这段恋爱注定也处理得很仓促，她们在双方面都无法获得满足，也无法从原著中找到支撑，因为这部电影并没有原著……”
“但这毕竟是一部女英雄电影，这是一部女性电影起码兼具女性电影的特征，”凯瑞不认可地说道，“而女性电影一定要有感情戏，不管或多或少最好它还能对凯莉的心路历程有一定的推动作用……”
这是《shero》的第一次制片人会议，三名制片人都有许多意见想要发表、沟通，乔斯多少还是想把影片做成蒸汽奇幻的感觉，这是他一直以来喜欢的点，而珍妮在这点上坚决没有让步，她认为蒸汽奇幻的好时候已经过去了，凯瑞呢，虽然他多少也明白了自己的话语权有限，但亦并不甘于就此边缘化，还是努力地找着存在感，为大纲挑着毛病当然，这也是他责任心的体现。
花了很多时间来说服凯瑞，同时也有不少细节需要调整，比如珍妮在凯瑞第一万次表示哪怕是在片尾也好，必须在正义一方给凯莉安排一个潜在的男友以后，也是有所动摇，三个人又开始探讨这么做的可能性……当整个讨论会结束时，已经是下午三点多了，不过可喜的是，电影的框架和大纲都已经定了下来，接下来剧本的撰写可以和剧组的筹备、选角工作同步进行，这也是自己出资、自己制作的好处，大boss通过那就是通过了，不像是华纳那面，剧本从撰写到最后投拍，可能会过十多个、二十个人的手，还会请来剧本医生进行修改、诊断，光是磨剧本都能磨到地老天荒。
“如果一切顺利的话，一周后我们就能把角色确定下来，一个月后，完整的剧本初稿能送到你们手里，我们可以根据初稿进行第一轮选角。”乔斯翻看了一下自己的行程表，最终说道，“我们到时见。”
“到时见。”
“到时见。”
三人互相握了握手，也不再谈论工作，而是一边说些琐事，一边走向了套房门口看到凯瑞咬着下唇，若有所思，珍妮便半开玩笑地问道，“怎么样，凯瑞，这个会是让你对《shero》的未来更有信心了呢，还是反过来，让你对未来充满了忧虑？”
“我只能说，这部电影里有太多颠覆性的、全新的东西了。”凯瑞摇了摇头，语气有些无奈地说，很显然，珍妮的确是猜中了他心中的思绪。“我很难想像它到底是什么样子，没有什么参照物，所以我真的不知道对它该做何想法，因为我真的不知道最后的成品会是什么样。”
“我明白你的感觉。”珍妮说，“我也不知道它最后会是什么样子，我甚至不知道它最后会不会成功相信我，这对我来说可不多见。”
虽然明知凯瑞不会理解，但珍妮还是选择了实话实说，这种一切都是未知的感觉的确相当新鲜，她也分不清是喜欢这种未知感，还是反而感到恐惧。不过，看到凯瑞因为她的话而呈现出的恐惧表情，她忍不住又咯咯地笑了起来好吧，也许她没有预想中的那么不自信，也许连续不断的成功，的确已经让她有了坚实的事业基础，让珍妮相信，她能做出正确的选择和判断，让她甚至喜欢上了这种未知的挑战。
“不过，我可以肯定的是。”她在门口站住了脚步，笑嘻嘻地对凯瑞和乔斯说道，“凯莉绝对会是个酷女孩不管票房怎么样，这部电影一定很酷！”
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