第一百三十章人生阅历与艺术
徐鸿对于古代山水画的理论也算是比较了解了。
可就算是你知道很多的理论,不等于你就一定能画出好的作品,其实一副好的作品,不但但是靠过硬的画功。同时还须要有更多的人生阅历。
作品只有和一个人的人生阅历结合起来,才让作品更加贴近现实,也更加感动人心。
《富春山居图》就是这样一副优秀的山水画作品。画家黄公望之所以能够画出这一幅传世名画,这和他的人生经历是不无关系的。
元代画家黄公望,字子久,号一峰,大痴道人。擅长画山水,多描写江南自然景物,以水墨,浅绛风格为主,与吴镇,王蒙,倪瓒并称元四家。原系浙西廉访司一名书吏,因上司贪污案受牵连,被诬入狱。出狱后改号“大痴”,从此信奉道教,云游四方,以诗画自娱,并曾卖卜为生。他学画生涯起步较晚。然由于生活坎坷,寒暖自知,所绘山水,必亲临体察,画上千丘万壑,奇谲深妙。其笔法初学五代宋初董源、巨然一派,后受赵孟兆熏陶,善用湿笔披麻皴,为明清画人大力推崇,成为“元四家”(王蒙、倪瓒、吴镇)中最负众望的大画家。此外,画作之余,留有著述,如《写山水诀》、《论画山水》等,皆为后世典范之学。
黄公望之所以能够画出《富春山居图》这样的名作,是与他一生的遭遇分不开的,他并不是一个从小就善于画画的神童,他可以说是半路出家,才学会画画的。
据记载,黄公望三十一岁开始作画,由于际遇的坎坷,到五十岁左右,也就是出狱后才专心从事山水画创作。由于他热爱自然,有较全面的文化修养,早期又在临摹众多的古代名家作品中练就了深厚的功力,胸中积累博大精深,使之一起步便显示了艺术上的高格调。他以北宋大画家董源的画法为基础,吸取其他名家的长处,融合在师法造化中获取的营养,逐渐创造了自己的艺术面貌。他的山水画大致有两种风格:一作浅绛色,山头多岩石,笔势雄伟;一作水墨,皱纹较少,笔意简远逸迈,充分体现出“寄兴于画”的思想和“浑厚华滋”的笔墨效果。黄公望与同时代的王蒙、倪瓒、吴镇交往密切,诗画互赠,切磋探讨,常以合作山水画为乐。他们不但都创造了自己的独特绘画风格,并致力于意境章法及诗文与绘画的有机结合,共同把中国文人画推进到一个崭新的天地,因此获得“无季四大家”的殊荣。而黄公望尤以卓越的成就兀立顶峰,对后世画坛产生巨大影响,被推为“元四家之”。黄公望与富阳有着不解之缘。他遍游名山大川,却独钟情于富春山水,晚年结庐定居富春江畔的筲箕泉,在这里度过了他人生最辉煌的时期,留下了一大批杰作。从此,黄公望的名字与美丽的富春江紧密地联结在一起,富春江是造就他成为一代大师的摇篮,而他也为美丽的富春江增添了夺目的光彩。《富春山居图》是黄公望七十九岁高龄时开始创作的。
黄公望之所以能够在七十九岁高龄,画出他一生的巅峰之作,也是传世名作,这都与他一生的坎坷经历有很大的关系。
画画从某一方面说,和写作是差不多的,都是讲究真实与虚幻的有机结合。不管画家或者是作家的艺术修养多么高,要是没有丰富的人生阅历,怕是也创作不出传世作品。
象《红楼梦》之所以会成为传世名作,这也和曹雪芹一生的坎坷经历有着很大的关系。
可以说,正是因为曹雪芹的家境生了很大的变化,让他从一个‘富二代’变成了一个穷光蛋,这才促使他去完成一部人生体验般的鸿篇巨制《红楼梦》。
正是由于作者是用‘心’的写作,所以才能感人致深。让人从《红楼梦》这一部作品的字里行间,都能感受到作者的心酸生活。
正如曹雪芹自己在《红楼梦》后记中对自己这一部作品的评价一样,‘满纸荒唐言,一把心酸泪。都云作者痴,谁解其中味’。
从这四句话中,就可以看出来,曹雪芹的这一部《红楼梦》是怎么创作出来的。可以说《红楼梦》就是曹雪芹的人生写照。
他不是用笔在写书,而是用心在写,用血在写,用泪在写,甚至是用生命在写,毕竟,他直到临终也没有把《红楼梦》写完。让这一篇鸿篇巨制成为世界文学史上的一大遗憾。
艺术是相通的,画画也是一样。只有画家经历了太多的人和事,有了坎坷的阅历,这样才会对生活有了更高层次上的感悟,也就能够创作出高于生活的优秀作品。
《富春山居图》也是一样。正因为黄公望一生的遭遇很坎坷,既入过狱,又出家当了道士。这才让他对人生有了更高层次的看法,在画画的时候,也就有了更深层次的意义。
《富春山居图》之所以能够成为传世名作,这都是因为黄公望用尽了一生的感悟,去描绘一副美丽的山水画,让这一副画有了灵性,有了生命,也就可以让这一副画传承下来,成为传世名作。
相对于黄公望和曹雪芹这样的艺术大师来说,可能徐鸿是算不了什么。
然而,徐鸿却可以从这两位大师的人生阅历中,感受到他们在创作传世作品时的心境。
纵然徐鸿没有两位大师这么丰富的人生阅历,可他年纪轻轻也经历了很多事了。
从生前的那一个地球,重生到眼前的这一个平行地球,又刚刚经历了一次和金大宝姚洪‘斗法’的过程。
这一切的人生经历,让徐鸿也有了更高的人生感悟了。他知道,自己在作画时,也不会象以前那样草率了,只是在临摹大师的作品,而没有感受到大师的心境。
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