在陈默的印象里，关于拐卖人口这类反应现实主义题材的影片，有几部还是拍的不错的。
比如《盲山》，就是拍出了《盲井》的那个导演，在这类题材上的作品。
讲的是一个女大学生被拐卖了，然后买主中年老光棍在父母的帮助下，按着大学生就洞了房，那一幕拍的很大胆，很真实，也很让人喘不过气来。
后来大学生一直想逃走，又每一次都无法成功，因为同村人很齐心，都在维护者他们自己村子的利益。
所以直到大学生怀了孕、生了娃，都没有逃离这个地方。
最后，她终于还是把消息传递了出去，然后警方和父母找过来，大学生得以获救，但是孩子却是带不走的，只能哭的撕心裂肺……
当然了，这个只是国内版本，海外还有另一个版本。
那就是大学生在看到警方和父母找过来，但被村民围住，自己父亲被打的时候，她选择了报复，不但亲手掐死自己的孩子，还直接用刀砍死了那个买主。
陈默对这两个结局都不满意。
他一直觉得，作品不只是为了放大社会黑暗的一面，去进行无情的批判，而是要在揭露这种丑恶现象的同时，让更多的人去关注和反思，然后影响到一些向好的转变。
告诉所有正在经历苦难的人们，希望总是会有的！
这才是一部作品，电影带给人的不应该是绝望，而是赋予现实残酷中永不凋落的那一抹温情……
一路黑到底，确实更能引起人们心底的震撼，但人艰不拆，何必再去带给人更多的负面情绪？
花钱看这种电影的，一边都是生活在社会中上层的小众，他们可以站在道德的制高点上，去发表一些或褒扬或批评的看法。
但更多的观众，一般是不会选择去看这类让人致郁的电影的。
花钱买罪受，我特么有病啊！
所以，陈默不想去拍这样的电影，性格使然，这被子都改不了的……
当然了，这类作品还有另一个极端，那就是把人间自有真情在，犯罪都可以被美化甚至是歌颂……比如《嫁给大山的女人》。
虽然同样是有真实原型，但那种改编，实在是让人颠覆三观，不说也罢！
而涉及到拐卖儿童的电影，那就不得不说《失孤》和《亲爱的》了。
但陈默是肯定不会去复制这两部作品的，借鉴倒是没问题。
他想了一晚上，才决定把用四条线把故事串联在一起，围绕寻找孩子这个事情，组成一部电影。
一条主线是A，取材于《失孤》的原型，儿子2岁被拐卖，从此骑着摩托车踏上了寻子的路，十年如一日矢志不渝。
第二条主线是B，原型是吴立萍的弟弟，5岁被父亲卖掉，因为是黑户上不了大学，所以开了家修理铺，唯一的心结，就是想当面质问一下父亲，当面为什么要卖掉他。
第三条主线是C，以吴立萍为原型，兄妹9人，最小的弟弟因为养不起，所以送给了同村的一个人，结果那人后来又有了儿子，才一时起意，把养子卖给了人贩子。
于是吴立萍走上了寻找自己弟弟的路，一直坚持到现在。
第四条主线是D，也是《亲爱的》原型之一，就是张毅和张玉琪饰演的两口子。
最后这条主线，暂时还算不上原型人物，属于虚构。
但陈默需要这条线，需要借助这个角色设定上富人的背景，既符合厄难面前人人平等的一面，也可以用他的见识，在电影里发动起互助会这个寻亲组织的轮廓。
也好随后搬到现实里来，借助越来普及的网络，在这个特殊的群体里，形成一个互通有无，互助互爱的公益组织。
而且，张毅在《亲爱的》里的演绎，尤其是醉酒的那一段，堪称教科书式的封神片段。
把黄博他们直接给压的毫无存在感。
而那个相互打气的互助会的存在，也是片子里不可多得的温情画面。
陈默需要这种朴实又温暖的镜头。
而这四条主线，又会各自通过故事情节串联在一起，A会帮B解开心结，C会帮D解救出他那被拐走的女儿，D会帮A成立互助会，B也会和C完成相认。
结局就是在D的影响力之下，遍布全国各地市的互助会，会真正凝聚出独属于他们自己的大家庭，而A也会在这种鼓舞下，继续出发寻找自己的孩子……
这，就是陈默需要的希望和力量！
人间值得，不是只能嘴上说说的，世间的不公，其实远远没有温情和感动来的多，只是人们已经习惯了放大那些不公而已。
陈默改变不了这个现象，但他会坚持自己的理念，他觉得这就是自己存在意义。
……
第二天，他就让人联系上了《失孤》的原型郭刚堂。
郭刚堂很好联系，网上有，媒体平台上也有，手机也是24小时随时能打通。
对方听说大导演陈默想把自己的事情写进电影剧本里，很高兴的同意了，对于一万块钱的授权费用，都坚决不要，说都贴钱他都愿意。
毕竟对于这样的大导演而言，他自然知道受益方，也有自己的一份，那么关注自己和儿子的事情，也会越来越多。
因此，他又怎么可能昧着良心手下这笔钱？
直到对方很严肃的告诉他，他不收这个钱，陈默就无法把这个事情写进剧本，这才感激涕零的把钱接了过去。
然后如实的在自己的记事本上，添上了陈默的名字……
两天后，陈默又把剧本转给了梁佐和卢伟，让他们给完善和优化。
人家才是专业的嘛，陈默在这方面，可从来都不会自负。
在他看来，一剧之本这个说法是肯定没问题的，它决定了一部电影的上限和下限。
所以，其重要性是不需要多说的。
当然了，像南韩那种编剧为中心的制度，也是不可取的，倒是吸收一下好莱坞的剧本医生模式，比较适合他。
照搬照抄是不可能，毕竟好莱坞也是制片人制度，定下来的剧本，是绝对不能改动分毫的，这同样不适合陈默。
谁特么知道，会不会拍着拍着就来了灵感啊？
中国的传统文化里，可从来没有既定标准这种说法，灵活变通才是真理。
至于演员，主线D的夫妻角色，可以交给张毅和袁荃，主线C的角色他想找周公子。
主线B的角色可以让朱义龙来演，这个角色并不难演，以他的潜力，稍微调教一下还是完全可以的。
演技什么的不需要，本色出演就行，毕竟，他在年龄上是极其符合角色原型的，而且是同年出生。
至于主线A，那肯定是不能再用华仔了，他虽然够努力，演技也过得去，但那一嘴港普的口音，实在太出戏了。
所以，陈默联系了毕业于中戏的段义宏，他演技够，面相也长得老成，稍微化个妆，还是很有那种沧桑感的。
其它角色就都不怎么起眼了，随便找几个人过来客串一下就行了。
而且是非大牌不要的那种。
公益电影嘛，这也算是公众人物尽一下义务和责任了。
陈默可不会拿这种题材的电影去赚钱，当然了，也不会要求主演们免费出演，但红包是肯定不会有的。
而票房收益，他也会正式划入将来会成立的寻亲互助会，不管是挂靠在共青团下面，还是挂在慈善总会下面，总之，他会暗中帮郭刚堂和吴立萍，尽快找到他们的亲人。
这也算是这部电影诞生的意义了！
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