下午回来吃饭，安小曦就看到了黑米和黑豆一家。
安小曦是先坐飞机然后坐车过来的，而这些动物们只能坐车被运过来。
安小曦坐在院子的石磨上端着碗吃饭，看起来非常的放松和惬意。
几只小动物围绕着她撒娇。
它们都很聪明，知道讨好谁才能活得更舒坦。
当天边的云朵逐渐被染成红霞的时候，载着黑妞的车子也到了。
系统奖励的几个宠物终于实现了大团聚。
黑妞从横店被专车送到山东，长途跋涉，似乎有点晕车，所以精神状态不太好，蔫蔫的站在门口的大树下边。
另外，离开了马术俱乐部的那些美女，它怎么都提不起精神。
谁规定它一定会喜欢田园生活的。
他就喜欢被美女骑，马生的快乐全都来源于此。
此时，它鄙视的看着一只狗在追打一只猫。
从它身边跑过去的时候，它就咴咴的吓唬这两个倒霉催的小不点。
冷不丁被这大家伙恐吓，黑豆和黑米狼狈逃窜。
安小曦开始对黑妞进行教育。
黑豆之所以和黑米翻脸，是因为黑米刚刚打了它闺女。
在郝运的眼中，画面非常和谐。
他开始给参演电影的小动物讲戏。
不管它们听不听得懂，谁要是演得不行，你别指望吃饭了。
黑妞在设定上是村里的财产，放荡不羁爱自由，特长是能用嘴解开各种绳扣，因此没有能够栓得住它的绳子。
村里干脆就不拴着它了，让它到处溜达。
电影是没有什么逻辑可以讲的，这部电影更像是一个岁月静好的桃花源。
它充满了不合理，但美食和风景，可以抚平所有的悲伤和迷惘。
电影的意义，不是逃避，不是躲藏，也不是记录，而是在想象之外的环境里，去重塑自己的世界观，去发现内心深处真正重要的东西。
那么，村里有一匹放养的马，完全可以有电影语言的解读。
郝运甚至可以专门写一篇论文来解读这个。
这匹马，代表着女主不愿被生活束缚的心。
“你这几天开始练习用嘴解绳子，练不好不许吃饭，还有一点，后边不给你栓绳子了，你可别想着逃跑，就你这卖相，被人抓到了要么是被切片下锅子，要么就是阉掉拉去耕田……”
有些危言耸听，但是也不是不可能。
电影可能是梦想中的桃花源，拍戏的现实却不是，村民看到这样一匹马在面前经过，不抓住卖了才奇怪呢。
“咴咴~”
黑妞冲着郝运吐口水，这两种可能它都没法接受。
“行了，我在树上栓三个绳结，这就是你今天的任务……”
郝运一边栓绳结，一边说话。
转头一看，黑妞直接就把他系的第一个绳结给解开了，然后用一种看煞笔的眼神看着他。
如果会说话，可能都开始骂骂咧咧了。
然后是黑豆。
郝运拎着黑豆的后颈，告诉黑豆它的“狗设”。
这电影里，黑豆是女主从水沟里捡到的。
女主发现了奄奄一息的它。
然后把它带回来，洗澡、清理伤口，喂东西吃，慢慢的就活下来了。
另外，黑豆不是什么豆柴，而是一条土狗，反正它和农村常见的铁包金土狗长得非常像。
“来，伱给我演一下奄奄一息。”
黑豆一脸的茫然，似乎根本听不懂郝运在说什么。
然而当郝运握住它的脖颈，它立刻就很配合的瘫软了身体，还把舌头伸出来耷拉在嘴边上，连眼神里都是戏。
艹，这演技有点屌啊！
幸好郝运没有薅到演技属性，不然又要开始怀疑人生了。
我一个演员，居然连狗都不如。
“来个可怜兮兮的表情，注意肢体语言配合表达……”
郝运又测试了一番。
黑豆毫无压力的就表现出可怜兮兮，卖萌是它赖以生存的本事。
它可以萌死你，也可以萌吐你。
不过，太复杂的东西黑豆就演不出来了。
它是系统奖励的，智商比一般狗子要高一些，但是也没有高到太夸张的地步。
“喵~”黑米跑到郝运脚边上蹭。
大概也希望能够有些发挥的余地，黑米是一只非常好动的猫，一天到晚不是挠挠这里，就是撩撩那边。
黑豆家的崽子被它欺负惨了。
但是不出意外的话，等那只狗子再长大一些，黑米估计就没什么优势了。
“你一边去，没你啥事，你好好演一只猫就行了。”郝运不理它。
他给安小曦安排了三只宠物，并不是要把电影拍的有多热闹，而是用这种手段进一步去呈现女主的孤独。
剧本里有句话说：
“大片的田野色调，美到心里。那些静得只能听见呼吸的日子里，你明白孤独即生活。”
这部电影用田园生活和美食去呈现的不是治愈，而是一种孤独感。
它的基调就是在说生活或者人类的本质都是孤独的。
选址的时候，也是根据这种感觉来选择，泉上村所处的这个位置，距离其他最近的村庄都至少有十多公里以上的距离，想要去市区更是至少要二十多公里。
四周都是群山。
因为四处分散的泉眼，大家逐水分散而居，互相之间的沟通往来并不频繁，有一些鸡犬相闻老死不相往来的味道。
很少像其他村子那样一排排的房屋连在一起。
在这片土地上，人们生儿育女，下田劳作，收拾家务。
依循着自己的生活习惯繁衍生息，没有过多的动荡也没有太大的起伏。
大家日复一日，年复一年重复着这样的生活。
这样的一种重复本质上其实就是一种孤独。
女主在孤独的生活基底上，努力挥洒出来的属于自己的生活色彩。
这些色彩归结于平时的一蔬一饭，春夏秋冬之中。
这些都可以被称作是人间至味。
什么是人间至味，是你和生活的羁绊，是你和生活中来来往往的事物、人类之间的磨合交道。
郝运无意于去宣扬农村多么美好。
他出身农村，比任何人都清楚农村生活并不美好。
电影剥开田园生活的外衣，其实是女主自我救赎的一个内核精神。
这个内核精神包裹上美食、友情等各种羁绊之后，才烹调成了一锅“好汤”。
这锅好汤是人间至味。
所以，这是一部关于孤独和成长的电影。
它不是没有内核，只是它的内核浅，又隐藏的比较深。
最后被郝运讲戏的是安小曦。
她蹲在一群动物中间，聆听郝运的教诲，但她不是小动物。
第二天早上在门口的空地上举办了开机仪式。
全村的人都来瞧热闹。
上到八十岁瘫痪在床的老人，下到襁褓之中刚满月的孩子，看大戏似得看着这些城里人“拜大神”。
除了郝运、曹楯等幕后人员，还有几个演员。
柿子由安小曦出演，原作的名字被郝运稍微改动了一点点。
正好院子门口就有几颗柿子树，此时已经挂上了红彤彤的柿子，剧组的人这几天没有少吃。
柱子由郝运客串出演，他是女主的童年小伙伴，高考落榜后，他回到了村子，成为了村里的小学老师。
女主在村里生活的时候，他经常帮忙干活。
妈妈由刘女士客串。
这个角色戏份不多，但是又很重要。
虽然是个村里人，但是没必要非得演得像个村里人，这毕竟是一部不太讲现实逻辑的电影。
女主闺蜜由郝运、安小曦他们的班长王珈来出演。
她不算特别漂亮，发展的也挺一般。
她曾经帮着郝运录制课堂内容，这份恩情郝运从没有忘记，类似这样的配角一般都会把机会给她。
还有一些其他出镜的人物，郝运给了村里人机会，剧组里也有人手，还有要来客串的。
在村里人看稀奇的目光下，郝运带着大家，庄严肃穆的拜了用红布盖住的摄影机。
村里的孩子瞧着很热闹，跪在地上远远地冲摄像机磕头。
似乎里边盖着一个非常了不得的东西。
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